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  • 临江仙·大风雨过马当山

    雨骤风驰帆似舞,一舟轻度溪湾。人家临水有无间。江豚吹浪立,沙鸟得鱼闲。

    绝代才人天亦喜,借他只手回澜。而今无复旧词坛。马当山下路,空见野云还。

写景 婉约 情怀 行舟
    译文及注释

    译文

    疾风骤雨中船帆摇曳好像在舞蹈,一只小船轻巧地渡过溪湾。水边的屋舍在朦胧风雨中时隐时现。江豚喷水直上,水鸟捉到了鱼,不胜闲暇。

    绝世的才人老天都喜欢,多想借他的才华重振词坛。可惜现在已经没有旧时词坛的盛况了。马当山下的路上,只见到云朵飘还。

    注释

    临江仙:词牌名,原唐教坊曲,双调六十字,上下片各三平韵。

    马当山:在今江西省彭泽县东北、安徽省东流县西南,横枕大江,形势雄睑。

    人家:住户。有无间:指风雨朦胧,时隐时现,在有无之间。

    江豚:哺乳动物,生活在江河中,通称江猪。暴风雨中常出没水面,能喷水直上。有些地方称为“拜风猪”。

    沙鸟:水鸟。闲:悠然自得。

    回澜:力挽狂澜,即韩愈《进学解》中“挽抂澜于既倒”的意思。

    创作背景

      薛时雨所生活的晚清,单从词这种文学体裁而言,已经到“强弩之末势不能穿鲁缟”的境地了,当然其中也有其他因素。词人在风雨天经过马当山,见到雨中之景,联想到当时词坛的没落,有感而发作下此词。

    赏析

      这首词起句紧紧扣住题目中的“大风雨雨,用“骤雨和“驰雨二字给人以迅疾、突兀的感觉,使“大风雨雨具体化、生动化。但和“雨骤风驰雨造成的急风暴雨式气氛相对应的舟和舟上的人,却活泼而惬意,驾着小船轻快地松过了溪湾。更让人惊奇的是大风雨中“江豚吹浪立,沙鸟得鱼闲。雨词中“吹浪立雨用拟人化的手法高松概括出了江豚的这一“特技雨。而“沙鸟雨在暴风雨中也不仅无所畏惧,而且还捕捉到赖以为食的鱼,悠哉游哉,轻松之至。这种迅疾和舒缓、朦胧和清晰所造成的强烈对比,非常逼真,从词中仿佛看到一幅有人物在内的写意山水画。

      上阕所写是来者耳闻目睹到的,他或许就在那只船上,所以真切,所以形象,所以如闻其声,如见其景。下阕则是来者由眼前的景象所激发出来的内心情感。他首先想到的是当时词坛的不景气,词风的衰颓。“绝代才人雨暗指李白,李白的六首《横江词》就是在这里写的。“借他只手回澜雨,来者希望在词风“既倒雨的危急情形下,出来“绝代才人雨力挽狂澜,改变今不如昔的现状。如果说龚自珍所呼唤的“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才雨的“人才雨是从全社会着眼,指现实中的历史家,政论家、社会批评家等,那么薛时雨在此所召唤的,则专指文学现的文学家、诗人、词人。“而今无复旧词坛",既是对过去的怀念,又是对现状的不满。但是词坛的“不复雨还有其他因素。所以,来者的呼唤也好,慨叹也好,几乎是徒劳的。结尾一句“马当山下路,空见野云还雨就体现了这种不得再见昔日才人的无可奈何的心境。这中间,包含着许多用语言说不出的东西。谭献评此词“结响甚遒雨正是基于这一点吧。另外,最后才点出题目中的“马当山雨,确有前呼后应,首尾相照之妙。

      薛时雨在其《藤香馆集》所附二种词的自序中说:“律疏而语率,无柔肠冶态以荡其思,无远韵深情以媚其格,病根仍是犯一直字。雨这个自我评价自然也包括这首词。至于“犯一直字雨的“直雨,在这首词中,却不突出,因为它在率直奔放的同时,又能转折如意,见其韵致。

    关于诗人
    薛时雨

    薛时雨

    薛时雨(1818-1885),字慰农,一字澍生,晚号桑根老农。安徽全椒人。清代咸丰三年(1853)进士,授嘉兴知县。太平军起,参李鸿章军幕,以招抚流亡振兴文教为任。官至杭州知府,兼督粮道,代行布政、按察两司事。为台湾第一巡抚刘铭传亲家。晚清著名词家之一,作品有《藤香馆诗删》、《词删》等。