本诗首句点出季节及天气，“黄梅”即黄梅时节，南宋赵师秀诗“黄梅时节家家雨”，是说江南的初夏梅子黄熟时节下很多雨，黄梅季节将去，则梅雨将变少，所以作者说“雨声稀”，但又不直接说雨少而说雨的声音稀，给读者以听觉上的感受，同时少雨又不同于没有雨，点明眼前的天气忽晴忽雨。次句诗人将笔转到更小的背景，“径”即路，这里是指诗人庭院之中的小路；“苔痕”即路上斑驳的苔藓，苔藓几点或一小块而留下痕迹，故称为“台痕”，下了很久的梅雨，因此庭中满路斑驳的苔藓，颜色绿得似乎要飞上人的衣服，诗人把静的颜色动态化，使之更加鲜明可爱细腻。这句诗化用王维“坐看苍苔色，欲上人衣来”，而能不着痕迹，让读者看不出是化用。首二句从时节，天气，写到庭院中的小路苔藓，意境明晰，想象奇特，诗人感受事物敏感，而表达于诗中更是准确如在读者眼前。

　　第三句是整首诗的转折。在这清新爽润的庭院中突然起风了，而且风势不小，以至于连窗户都来不及关上，诗的灵动在这句诗加速了！末句“诗草”是指尚未写完诗的草稿，孟夏的风挟杂着缤纷的落花，像不速之客一样无所顾忌地闯开诗人书房的窗户，卷起了桌上的诗草稿，花与诗稿一齐飞扬，飞满书房，或者是又飞出窗户，飞上孟夏的天空，真有“清风不识字，何故乱翻书”的趣味。那风像小孩一样调皮，给诗人摆了个烂摊子，让诗人又急又爱而不知所措了！本诗充满了灵动，而三四句更是灵动的加速，它又像多姿的少女起舞，开始动作柔缓，进而飞扬，其舞态多变让观舞的人应接不暇，回味无穷。

　　袁枚强调写诗时“性灵”的重要性，“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用多为绝妙词。”他认为写诗最重要的是灵感，需要真性情，真感受，有了“性灵”，即使是最平常的事物也能入诗，而且充满诗意和趣味。本诗选取稀疏的梅雨，浓绿的苔痕，蛮横的风以及落花、诗稿等寻常事物，营造出一种清远爽朗的意境，表达出作者对自然、生活的热爱和喜悦之情，而这正是作者“性灵”的流露。